"هڪ فلم ۾ هڪ گهوڙي هميشه هڪ خاص اثر آهي"

گھوڙي سيلي گارڊنر، هڪ دفعو ”ڪئمريءَ تي“ ڊوڙندي، فوٽوگرافي کان سئنيما تائين ڪيئن ترقي ڪئي؟ اسپيلبرگ هڪ انسانيت پسند ڇو آهي ۽ تارڪوفسڪي ناهي؟ گنڊالف کي اوڊين سان ۽ گھوڙن ۾ ڊريگنن سان ڪهڙو تعلق آهي؟ اسان Anton Dolin سان ڳالهايو ته ڪردار جي باري ۾ گهوڙي سينما ۾ ادا ڪندو آهي.

حرڪت واريون تصويرون

1878 ۾، آمريڪي فوٽوگرافر ايڊورڊ ميبرج، گھوڙي پالڻ واري ليلينڊ اسٽينفورڊ پاران ڪم ڪيو ويو، ڪارڊ انڊيڪس جو هڪ سلسلو "هورس ان موشن" (Horse in Motion) ٺاهيو. هر ڪارڊ انڊيڪس تي مشتمل آهي ڇهه کان ٻارهن تاريخي تصويرون جيڪي گهوڙي جي حرڪت کي ظاهر ڪن ٿيون. سيريز "سيلي گارڈنر هڪ گولي تي" سڄي دنيا ۾ شهرت حاصل ڪئي. اهي تصويرون 19 آڪٽوبر 1878ع تي سائنسي آمريڪي اخبار ۾ ڇپيون.

هڪ عام نسخي جي مطابق، اسٽينفورڊ پنهنجن دوستن سان بحث ڪيو ته هڪ گولي دوران اهڙا لمحا هوندا آهن جڏهن گهوڙي ڪنهن به ڇنڊ سان زمين کي هٿ نه ڪندو آهي. تصويرن ۾ اهو واضح ٿي ويو آهي ته سڀئي چار ٽنگون هڪ ئي وقت زمين کي نه ڇڪيندا آهن، جيتوڻيڪ اهو صرف تڏهن ٿئي ٿو جڏهن عضون کي جسم جي هيٺان "گڏيل" ڪيو وڃي، ۽ نه ئي "وڌيڪ" اڳتي پوئتي، جيئن تصويرن ۾ ڏيکاريل آهي.

جانورن جي فنڪارن جي عالمي برادريءَ ۾، ان نتيجي تي وڏي گونج پيدا ڪئي.

Muybridge جي ڪم جي نتيجي ۾ اهو ممڪن ٿيو ته گهوڙي جي تحريڪن جي بايوميڪينڪس کي سمجهڻ ۾ هڪ وڏو قدم ٺاهيو، ۽ سئنيما جي ترقي ۾ پڻ اهم هو.

انتون ڊولن هڪ فلمي نقاد آهي، آرٽ آف سئنيما ميگزين جو ايڊيٽر-ان-چيف، ميدوزا لاءِ ڪالم نگار، سئنيما بابت ڪتابن جو ليکڪ.

Edward Muybridge جو تجربو، جنهن هڪ گهوڙي کي گولي تي ڦوڪيو، رنگ سازي ۾ ۽ گهوڙي جي تحريڪن جي بايوميڪينڪس جي مطالعي ۾ هڪ وڏو ڪردار ادا ڪيو. ۽ سئنيما جي اچڻ ۾ هن کي ڪهڙي اهميت هئي؟ ڇا اهو ممڪن آهي ته سئنيما جي تاريخ ۾ پهريون ڀيرو ڇا ٿيو؟

مان ان کي سڏيندس ”پروٽوڪينو“ يا ”پراڪينو“. عام طور تي، سئنيما جي شروعات جي تاريخ اڳ ۾ ئي پٿر جي فن مان شمار ڪري سگهجي ٿو، غار جي افلاطون جي افسانه کان، بازنطيني آئڪن جي روايت کان (صاحب جي زندگي - ڇو نه هڪ ڪهاڻي بورڊ؟). اهي حرڪت ۽ حجم کي ظاهر ڪرڻ جي ڪوشش آهن، زندگي کي نقل ڪرڻ جي ڪوشش بغير ڪنهن اسڪيمياتي نمائندگي کي گهٽائڻ جي. اهو واضح آهي ته فوٽوگرافي هن کي ممڪن طور تي ويجهي آئي، ۽ اسان اهو چئي سگهون ٿا ته جڏهن پهريون ڊگوريوٽائپس ظاهر ٿيو، اهو اڳ ۾ ئي سئنيما جي ايجاد جو لمحو هو - اهو "تصور" هو، ۽ هي "جنين" وڌڻ لڳو. ڄمڻ جو لمحو، جيئن اسان ڄاڻون ٿا، مختلف مورخن طرفان پڻ تڪرار آهي. Muybridge جو تجربو فوٽوگرافي ۽ سئنيما جي وچ ۾ بلڪل اڌ رستو آهي. جتي ڪاميابيءَ سان ڪيترن ئي تصويرون ورتيون وڃن ٿيون حرڪت کي پهچائين ٿيون، اسان ڏسون ٿا هڪ فلم جي شڪل فريم ۾ ڪٽيل.

انهيءَ ساڳي حرڪت کي ڏيکارڻ لاءِ هڪ سمجھي تصوير جي ضرورت هئي. سئنيما لاء، اها ٽرين هئي، ٿوري دير کان پوء، ڪار ٽيڪنالاجي ترقي جي مجسمي جي طور تي. يقينا، هڪ گهوڙي هڪ شخص سان گهڻو وقت گڏ رهي ٿو، پر ان جو ڪم بلڪل ساڳيو آهي - حرڪت کي تيز ڪرڻ. تنهن ڪري، اهو ڪو اتفاق ناهي ته هوء پڻ هن عمل جي علامت بڻجي وئي.

سرڪس ۽ وائلڊ ويسٽ

مغربي انهن جي سڀني بصري ڪنن سان گڏ گھوڙن جي استعمال کان سواء تصور نه ٿو ڪري سگهجي. اسان کي ٻڌايو ته هي صنف ڪيئن پيدا ٿيو.

وائلڊ ويسٽ جو سڄو افسانو گهوڙي سواري، تعاقب ۽ ظلم تي ٺهيل هو. جڏهن اولهه ۾ جهنگلي ٿيڻ بند ٿي ويو، چرواهن جي سواري جون روايتون شوز ۾ تبديل ٿي ويون (مثال طور، روڊو، عام ماڻهن جي تفريح آهي). زميني ترقيءَ ۾ گهوڙي جي اهميت ته وڃائجي وئي آهي، پر مقامي گهوڙي جي روايتن جو تماشو رهجي ويو آهي، جنهن ڪري سئنيما به لڏپلاڻ ڪئي آهي. نه وساريو، سئنيما واحد آرٽ فارم آهي جيڪو ميلي ۾ پيدا ٿيو. هر ڪنهن جي برعڪس جن وٽ مذهبي جڙ آهي.

سئنيما جي تماشي جي اهميت کي جارجز ميليئس چڱي طرح محسوس ڪيو، جيڪو سرڪس جي هڪ اداڪارڪار هو، جيڪو پهريون خاص اثرات جو ڊائريڪٽر ۽ موجد ٿيو. ڪشش جو خيال هن فن لاءِ تمام ضروري آهي.

هڪ دلچسپ خيال: گهوڙي سرڪس جو حصو آهي، ۽ سرڪس سئنيما جو اڳوڻو آهي. تنهن ڪري، گھوڙا نامياتي طور تي فلم ۾ مناسب آهن.

بي شڪ. ڪا به سرڪس فلم وٺو، ٽوڊ برائوننگ جي فريڪس يا چارلي چپلن جي سرڪس کان وٺي ويم وينڊرز جي اسڪائي اوور برلن تائين يا ٽم برٽن جي ڊمبو تائين، گھوڙا لڳ ڀڳ هميشه اتي هوندا. هڪ گهوڙي جي دائري ۾ ڊوڙڻ سرڪس جي ماحول جو هڪ اهم حصو آهي، هي انسان بڻيل معجزو. هن جملي سان، اسان نه رڳو سرڪس، پر سئنيما پڻ بيان ڪري سگهون ٿا.

جڏهن فريم ۾ گھڻا گھوڙا آھن، ۽ جڏھن اھو متحرڪ طور تي فلمايو ويندو آھي، ڇا اھو ھڪڙو خاص اثر ٿيندو؟

فلمن ۾ گھوڙا هميشه هڪ خاص اثر آهن، نه رڳو جڏهن انهن مان تمام گهڻو آهن. هن صديءَ جي شروعات ۾، 1920ع ۽ 1930ع واري ڏهاڪي ۾ شايد هن طرح ظاهر نه ٿيو هجي، پر جنگ کان پوءِ واري دور ۾، عام شهري لاءِ گهوڙي ۽ سوار جو خاص اثر ٿيو. سئنيما، سڀ کان پوء، بنيادي طور تي هڪ شهري فن آهي. هٿيارن جي سواري ۽ مالڪي ڪرڻ غير معمولي صلاحيتون آهن. اهي اداڪارن لاءِ گهربل صلاحيتن کان به پري ٿي رهيا آهن، جيئن اهي هئا، ۽ غير معمولي ٿي رهيا آهن.

شايد سينيما ۾ گھوڙن سان لاڳاپيل سڀ کان وڌيڪ حيرت انگيز تماشو 1959 جي فلم بين هور ۾ وڏي رٿ ريسنگ جو منظر آهي ...

ها، هي شاندار آهي! نه وساريو - XNUMX صدي ۾ ڪنهن به حقيقي رٿ جي نسل کي زنده نه ڏٺو. توهان ان جي باري ۾ پڙهي سگهو ٿا، ان کي ڏسي سگهو ٿا قديم فريسڪوز ۽ بيس-رليفز تي، پر اهو نه ٿو ڏئي uXNUMXbuXNUMXb جو اهي مقابلا ڪيئن نظر اچن ٿا. ۽ ”بن حُر“ ۾ سڄو شو موشن ۾ ڏيکاريو ويو. ۽ ٻيهر - هڪ بي مثال ڪشش. انهن سالن ۾، سئنيما اڳ ۾ ئي، يقينا، اثرات استعمال ڪيو، پر جيستائين SGI (Silicon Graphics, Inc - هڪ آمريڪي ڪمپني آهي، جنهن جي مهرباني، ڪمپيوٽر گرافڪس سئنيما ۾ استعمال ٿيڻ شروع ڪيو - ايڊ.)، اسڪرين تي ڪجهه ڏسي رهيو آهي. ، سامعين يقين ڪيو ته اهو اصل ۾ ٿي رهيو آهي. هڪ شخص تي ان جي اثر جي لحاظ کان، اهو لڳ ڀڳ ساڳئي سرڪس وانگر آهي.

انسانيت جي باري ۾ ٿورو

بن-حور ۾، گھوڙا پڻ ڊرامي ۾ ونڊيا ويا آھن. اهي هاڻي صرف هڪ تاريخي وصف نه آهن - گھوڙن جو پنهنجو ڪردار آهي.

گهوڙي جو بنيادي اثر ڇا آهي؟ ڇاڪاڻ ته هوءَ هڪ جاندار آهي. ان کان سواء، اهو جذباتي طور تي مضبوط طور تي هڪ شخص سان ڳنڍيل آهي. گهوڙي جو هڪ ڪردار ۽ مزاج آهي، ان جي پنهنجي قسمت آهي. جيڪڏهن گهوڙو مري وڃي ته روئنداسين. انسان جي اڳيان شايد ٻه اهڙيون مخلوقون آهن - هڪ ڪتو ۽ هڪ گهوڙو. ليو نيڪولائيوچ ٽالسٽائي، هڪ اهم اديبن مان جنهن XNUMX صدي جي اخلاقيات کي شڪل ڏني، هڪ اهم اشارو ڪيو، هن Kholstomer لکيو، جتي انسانيت جو فڪر انسان کان جانور ڏانهن منتقل ڪيو ويو آهي. اهو آهي، گهوڙي هاڻي نه رڳو خلا ۾ هلڻ لاء هڪ خوبصورت ڊوائيس آهي، اهو پڻ توهان جو دوست ۽ ڪامريڊ، ڀائيوار، توهان جي "I" جو اظهار آهي. فلم ۾ "ٻه ڪامريڊ خدمت ڪري رهيا هئا"، اهو واضح آهي ته هيرو ويسوٽسڪي لاء گهوڙي هڪ ٻيڻو آهي، هڪ بدلجندڙ انا. نه رڳو هڪ دوست، پر هڪ ڏکوئيندڙ شخص. تنهن ڪري، اهو ڏسي ته ڪيئن گهوڙو ٻيڙيءَ جي پٺيان ڊوڙي ٿو، پاڻ کي موت جي منهن ۾ وجهي، پاڻ کي گولي هڻي ٿو. اهو، عام طور تي، ڪنهن گوٿڪ ناول جو هڪ منظر آهي، جتي هيرو پنهنجي ڊبل کي گولي هڻي ٿو، ۽ هو پاڻ مري ويو آهي.

انسان جي رويي سان جانور ڏانهن، ان جي ڪردار جو اندازو لڳائي سگهجي ٿو ...

بالڪل! جڏهن اسان مغربي کي ڏسون ٿا ۽ اڃا تائين اهو نه ٿا سمجهون ته ڪير سٺو آهي ۽ ڪير خراب آهي، اتي هڪ واضح اصول آهي جيڪو هميشه ڪم ڪري ٿو: فريم ۾ گمراهه ڪتي کي ڏسو. هيرو هن سان ڪيئن ڊيل ڪندو؟ جيڪڏهن هو ماري ٿو ته هو ولن آهي، جيڪڏهن هو ڌڪ هڻي ٿو ته هو سٺو آهي.

گھوڙا جيڪي تماشي لاءِ قربان ڪيا ويا آھن شايد فلمن جي عمل مان متاثر ٿيا آھن جھڙو ٻيو ڪو نه: بنيادي طور تي جنگ جي منظرن ۾ گرڻ ۽ زخمي ٿيڻ کان. بظاهر، ڪجهه نقطي تي، عوام ۾ دلچسپي پيدا ٿي ته ڇا پردي جي پويان رهي، فلم انڊسٽري جي خلاف دعوي ڪرڻ شروع ڪيو، ۽ مشهور جملو ڪريڊٽ ۾ ظاهر ٿيو "فلم جي دوران ڪنهن به جانور کي نقصان نه پهچايو ويو."

ها، اهو صحيح آهي، اهو سماج جي فطري ترقي آهي. شايد 20-30 سالن ۾ دنيا ۾ سڀ کان وڌيڪ بااثر سياسي قوتون هونديون جيڪي جانورن جي حقن جي حفاظت ڪن ٿيون. سئنيما سماج جو عڪس آهي، ڪنهن به فن وانگر. فريم ۾ ظلم جي ڳالهائيندي، Tarkovsky ۽ سندس فلم "Andrei Rublev" فوري طور تي ذهن ۾ اچي ٿو.

جتي لشڪر جي حملي واري قسط ۾، گهوڙي کي ڪاٺ جي ڏاڪڻ تي چڙهايو ويندو آهي، ۽ اهو 2-3 ميٽر جي اوچائي کان پنهنجي پٺي تي ڪري ٿو ...

تارڪوفسڪي هڪ فنڪار ۽ فلسفي هو، پر ظاهري طور تي هو انسانيت پسند نه هو. ظاهر آهي، هتي هن ڄاڻي ٻجهي روسي ادب جي انسان دوست روايت سان لاڳاپو ٽوڙي ڇڏيو. هو نه رڳو جانورن لاءِ، پر ماڻهن لاءِ به بي رحم آهي. پر اها بي رحمي سئنيما جي ڪا عام خصوصيت نه آهي، اها هن جي پنهنجي ضمير تي آهي.

سينيما سينٽر

گھوڙي سوار ڇا جي علامت آهي؟

گهوڙي تي سوار هڪ ماڻهو سپر طاقت حاصل ڪري ٿو - هو ڊگهو، تيز ۽ مضبوط ٿيندو. اها ڳالهه ته اڳيئي چڱيءَ طرح سمجهي چڪا هئا، ته پوءِ صدين جي شڪل ڪٿان ايندي؟ سينٽور هڪ جادوئي مخلوق آهي جنهن ۾ مافوق الفطرت طاقت، رفتار ۽ حڪمت آهي.

اها فلم جيڪا اسان کي گهوڙي سوار جي تصويرن جو هڪ وڏو مجموعو ڏئي ٿي The Lord of the Rings. خوفناڪ ڪاري نازگل کان گنڊالف تائين، سفيد وري جيئرو ٿيو جادوگر. گهوڙي سوار، مثال طور، فوري طور تي نوٽيس آهي ته Gandalf هڪ گهوڙي کي سواري ڪري رهيو آهي بغير زينت ۽ لڳل. ڇا پيٽر جڪسن اهو مقصد تي ڪري رهيو آهي؟ ۽ عام ناظرین اهڙي nuances نوٽيس ڪندا؟

اهڙيون ڳالهيون سمجهه سان پڙهيون وينديون آهن. ڪابه اضافي ڄاڻ جي ضرورت ناهي. ۽، يقينا، جيڪسن اهو مقصد تي ڪري ٿو - گھوڙي تي رکيل معزز شيڪسپيئر اداڪار ايان ميڪيلن، هو سڀني تفصيلن جي باري ۾ سوچي ٿو ته هو فريم ۾ ڪيئن نظر ايندو. اسڪرين تي، اسان اڳ ۾ ئي ڏسي رهيا آهيون تمام ڊگهي مشاورت، بحث، ۽ تمام گهڻي تياري واري ڪم جو نتيجو. ٽولڪين جا گھوڙا ان ڪري اھم آھن ڇو ته The Lord of the Rings اسڪينڊينويائي ڀاڱي سيڪسن جي تصوف جو ھڪڙو نسخو آھي، جنھن کي پرينءَ جي دنيا ڏانھن منتقل ڪيو ويو آھي جتي گھوڙن کان سواءِ اھو ناممڪن آھي. مون کي لڳي ٿو ته گهوڙي سان گنڊالف جو تعلق اسڪينڊينيوين جي وڏي ديوتا اوڊين ۽ سندس اٺن پيرن واري جادوئي گهوڙي سليپنير سان آهي. ڪافر تصوف ۾، اهو ضروري آهي ته جانور ۽ انسان برابر آهن. عيسائين جي ابتڙ، جتي هڪ شخص ۾ روح آهي، پر جانورن کي نظر نٿو اچي، جتي آندري روبلوف تارڪوفسڪي هڪ شخص جي برتري کي ڏيکارڻ لاء هڪ گهوڙي جي ٽنگون ڀڃي سگهي ٿو.

گهوڙي جي اکين ذريعي جنگ

اچو ته جنگ هارس بابت ڳالهايون. شايد، وڏين سامعين لاءِ هي هڪ گذرندڙ تصوير آهي، پر گهوڙي جي شوقينن لاءِ نه! بنيادي سوال اهو آهي ته: اسٽيون اسپيلبرگ پاڻ کي گولي مارڻ جو ارادو ڇو ڪيو؟ 2010 تائين، هو اڳ ۾ ئي هڪ عظيم پروڊيوسر آهي، ڪيترن ئي ڪلٽ بلاڪ بسٽر کي شاٽ ڪيو آهي ۽، اهو لڳي ٿو، اڳ ۾ ئي اهو سڀ ڪجهه چئي چڪو آهي جيڪو هو سئنيما ۾ چوڻ چاهيندو هو. ۽ هتي، هو نه رڳو هڪ گهوڙي جي باري ۾ هڪ فوجي ڊراما تي وٺي ٿو، پر پاڻ کي پڻ شوٽ ڪري ٿو، ڊائريڪٽر جي حيثيت ۾؟

هن سوال جو جواب ڏيڻ لاء، توهان کي اسپيلبرگ کي سمجهڻ جي ضرورت آهي. هو دائمي ٻار کي راند نٿو ڪري، هو واقعي آهي. هن وٽ ”وڏي يورپي ليکڪ“ جي خواهش نه آهي، جيڪو ڪنهن ٻئي فلم ذريعي پاڻ کي ظاهر ڪرڻ چاهي ٿو، ڪنهن نئين منصوبي سان تمام آسانيءَ سان پيار ڪري ٿو، آسانيءَ سان ڪنهن ٻئي جو مواد وٺي ٿو (“وار هارس” مارڪ مورپورگو جو ڪتاب آهي. جيڪو ڊرامو اسٽيج ڪيو ويو) اهو ئي سندس پهرين فلم سان هو. جاز پيٽر بينچلي جي ناول جي هڪ موافقت آهي. اسپيلبرگ اڳ ۾ ئي جانورن ۾ دلچسپي رکندو هو، ٻنهي خوفناڪ ۽ خوبصورت. ۽ هن محبت جا نشان هن جي ڪيترين ئي فلمن ۾ ڳولي سگهجن ٿا، سٺي طبيعت واري فاکس ٽيرر ملو تائين ٽينٽين جي ايڊونچرز ۾.

”وار هارس“ ۾ پلاٽ شاندار آهي: اها هڪ جنگ جي ڪهاڻي آهي جنهن مان ڪو ماڻهو نه ٿو گذري، جيئن اسان کي عادت آهي، هومر جي ”ايليڊ“ کان شروع ٿئي ٿو، پر هڪ گهوڙي. هتي گهوڙي ماڻهن کي تبديل ڪري ٿو، ۽ ان جي برعڪس نه. ۽ هي خيال عظيم آهي! ۽ جديد نوو-انسانيت واري پيراڊائيم کان به ٻاهر، جتي اسان لاءِ جانور انسان کان وڌيڪ دلچسپ ثابت ٿئي ٿو، اهو انتهائي دلچسپ آهي، بس ڪلاسيڪل پلاٽ جي ڦيرڦار وانگر. ۽ مان اهو نه چوندس ته اهو اڪثر فلمن ۾ ڪيو ويندو آهي - هن سموري شوٽنگ ۽ خاص اثرن ذريعي حقيقي زنده گهوڙي کي ڇڪڻ هڪ انتهائي مشڪل ڪم آهي جيڪو اسپيلبرگ حل ڪيو. اهو آهي، اتي پڻ هڪ ٽيڪنيڪل چئلينج هو. مون کي پڪ آهي ته اسپيلبرگ هن خيال کي سنجيدگي سان ورتو، هن چار پيرن واري ڪردار سان پيار ڪيو، ۽ هن تصوير کي سچو ڪيو.

تصور جي دائري کان

تازو Viggo Mortensen جي هڪ نئين فلم "فال" جاري ڪئي وئي آهي. عمل هڪ مستحڪم جي پس منظر جي خلاف جاء وٺندو آهي. ڇا اھو ھن فلم ۾ گھوڙن ۾ ڪجھ خاص معني ڳولڻ جي قابل آھي؟

گھوڙا ڪڏهن به فلمن ۾ نه هوندا آهن بس. اهي هڪ زنده ڪڙي آهن جيڪي انسان ۽ فطرت کي ڳنڍيندا آهن. فطرت هڪ ابدي شيءِ آهي، جيڪا ماڻهن کان اڳ هئي، ۽ پوءِ به ڇا رهندي. اسان جي عارضي جي ياد ڏياريندڙ. پر انسان وٽ روح، دماغ، تقرير جو تحفو آهي. گهوڙو وچ ۾ آهي، جيئن ڪتو آهي، رستي جي ذريعي.

اسان اڳ ۾ ئي چيو آهي ته هڪ جديد ماڻهو اڪثر ڪري پهريون ڀيرو هڪ گهوڙي کي خاص طور تي سئنيما ۾ ڏسي ٿو. شايد اسان کي به سئنيما جو شڪر گذار هئڻ گهرجي ته اسان جي زندگين ۾ گهوڙا رکي.

گهوڙو اسان جي سوچ جو حصو آهي، اسان جي دنيا جو حصو آهي، هزارين سالن کان انسان جو ساٿي رهيو آهي ۽ رهيو آهي. واضح رهي ته ان جو تاريخي ڪردار ڊرامي طور تبديل ٿي چڪو آهي. پر هن جي فن ۾ omnipresence هتي رهڻ لاء آهي. جيڪڏهن هڪ ڏينهن فلم سازن کي ماضي جي باري ۾ فلمون ٺاهڻ کان روڪيو ويو، مون کي پڪ آهي ته هو اهو معلوم ڪري سگهندا ته گھوڙن کي موجوده يا مستقبل ۾ ڪيئن شامل ڪيو وڃي. اهو ڊريگن وانگر آهي. اهي نظر نه ٿا اچن، پر فن مسلسل انهن کي اسان جي زندگيء ۾ واپس آڻيندو آهي، انهن کي اسان جي دنيا جو حصو بڻائي ٿو. ڌرتيءَ تي گهوڙن جي حقيقي وجود جو تصور جي تصوف ۾ گهوڙي جي وجود تي لڳ ڀڳ ڪو به اثر ڪونهي. ۽ سئنيما، جيتوڻيڪ سڀ کان وڌيڪ حقيقي، تخيل جي دائري سان تعلق رکي ٿو.

ذريعو: http://www.goldmustang.ru/